喬維:論徐裡繪畫的線性特質
研讀徐裡繪畫的藝術特點,從一開始就被他作品中流暢的線性所觸動,能夠感受到作品中內涵了深透的書寫元素。他表現在繪畫中的書寫功力尤為明顯,而表達在技法上的提、按、頓、挫會生髮出趣味感,增強了對作品的觀賞引力和可讀性。觀察徐裡的繪畫藝術,有時會想起蘇格拉底的一句名言:“最有希望的成功者,並不是才幹出眾的人而是那些最善於利用每一時機去發掘開拓的人”。徐裡的繪畫實踐屬於是開拓性的,尤其是他賦予了油畫裡的中國畫元素,從而讓作品迸發出生動的氣象和生命力,所以,在他的繪畫中線性特質尤為醒目。中國的傳統繪畫最講究書畫同源,放到當下的藝術語境裡同樣顯得重要,繪畫和書法的關係形同手足,兩者之間互為協調,缺一不可。創作一幅優質的中國畫,如果缺失了書法的功底,無論附加了多少在技法上的機巧,也會顯現出殘缺和呆滯的面目。所以在中國繪畫史上,歷代名家都有自己獨特的主張,唐代張彥遠的《歷代名畫記·敘畫之源流》中說:“無以傳其意,故有書;無以見其形,故有畫”,可以說屬於是最先倡導“書畫同源”的。到了明代徐渭和董其昌發揮到繪畫筆墨與書法實踐上的融合,形成了文人畫走向成熟的象徵意義,而八大山人明確提出“畫法兼之書法”的觀點,給中國畫的書寫特性奠定了理論基礎。威而剛 犀利士 必利勁 必利吉 樂威壯
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審視近年來徐裡的繪畫創作,首要的是體現在來自視覺上的衝擊和美感,這種美感關鍵在他讓畫面的線性特質消融了技巧上的外露,形成了獨立的個性化創作風格。因徐裡對中國畫的博威而剛 犀利士 必利勁 必利吉 樂威壯
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Silditop Femalegra Vimax增大丸 美國保羅v8學和理解,應用到繪畫創作的實踐中,恰當把握了對構圖上的線條功能,無論對色彩處理或抽象意識的延伸,都遵從了以線性帶動視覺的效果。因此,他的作品給人一種舒暢感與趣味性,甚至讓作品展現出了迷夢般的藝術圖景。縱觀他創作的大部分油畫作品,多以線條與色彩的抽象化來取代西式的寫實流派,形成一種新式的對層次與結構上的繪畫語言,從而賦予畫面一種新奇與靈動感。讀徐裡繪畫的線性特質,他將書寫融入繪畫而相互滲透,讓線條帶動了作品的物像在佈局中生機映然,使畫面充滿了意趣和新的審美氣象,強化了創作意圖上的時代空間感。因徐裡表現在繪畫上深厚功力,卻往往被忽視了他對書法上的造詣,他的藝術成就除了具備厚實的繪畫功底外,無法忽略他積澱了精透的書法基礎,才能夠發揮到作品與筆墨間的生動氣息。深度去研究徐裡的油畫作品,如《吉祥雪域》系列作品,以及《多彩貴州》《家園》等,都有一個明顯的特點,就是讓線條始終穿插在色彩的美學架構中,中國畫所表達神韻是需要線性的支撐,而油畫亦如此。油畫的色彩在線性的調和與引導下一樣會呈現出多樣變化,無論山水雲煙或朦朧的抽象意識,都會體現出涵蓋了多元化的創作手法。讀徐裡的油畫山水,從表像看色塊流布畫面,而實質上,在色塊的形態變化中線條起到了舉足輕重的作用。在他的整體創作表達空間裡,中國畫的線性元素決定了作品的層次,而畫面的氣勢與意境代表了審美趨向。
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