孫佳山：主旋律電影正贏得更多青少年受眾
《1921》昨天正式上映，該片因選用大量“小鮮肉”青年演員，在宣發之初便引起廣泛關注。《1921》的導演，是當年開創群像式敘事先河的《建國大業》導演黃建新，這使得對該片的相關討論，無法繞開對主旋律影視劇的追溯和回望。
1987 年，當“突出主旋律，堅持多樣化”這一“主旋律”的基本理念，以及“表現黨和軍隊光榮業績的革命歷史題材”“弘揚民族精神的、體現時代精神的現實題材”的基本範疇被明確提出和標定之後，《巍巍崑崙》《彭大將軍》這兩部重大革命歷史題材電影的登場，正式拉開“主旋律”的歷史帷幕。到了1991年紀念建黨 70 週年之際，《遼沈戰役》《淮海戰役》的拍攝完成，更是掀起“主旋律” 的第一個高潮。這一階段的“主旋律”，雖然保持著對歷史相對官方、正統的表述，但由於當時中國電影市場化、產業化改革還處在初始階段，新舊兩種體制尚未完成轉換，好萊塢等外國電影也沒有大量湧入，因此，那個階段的“主旋律”都有著非常不錯的票房表現。美國GOOGMAN增長增粗增大丸推薦增大丸效果
第二階段則是在世紀之交，既包括一系列“長征”題材影視劇，也包括《紅河谷》《黃河絕戀》《紫日》等一批兼具藝術性、商業性特徵的影片。這一階段，過去“主旋律”濃重的官方投資色彩、正統的歷史講述日益淡化，“主旋律”影視劇在生產、傳播等諸多領域都在初步嘗試、摸索市場化、產業化的運作路徑。
第三階段的“主旋律”，涵蓋《建國大業》《風聲》《十月圍城》《建黨偉業》等眾多不同風格的影片。這一階段的“主旋律”不僅在資金投入意義上已經找到遠比前兩個階段更加市場化、產業化的運作模式，在內容製作上也在局部大膽調用大片的製作手法，試圖在“主旋律”之中完成商業類型的本土化“嫁接”。
第四階段的“主旋律”真正實現市場化、產業化的轉型，即是當前這一輪新變週期。從 2016 年的《湄公河行動》開始，以《建軍大業》《戰狼2》為代表，包括《紅海行動》《流浪地球》等一系列影片。以“主旋律”為代表的主流話語一點一滴地找到相對成熟的運作方式，已經明顯具備大片的基本特徵。
不難發現，經過30多年發展，當前新一輪“主旋律”新變週期正折射出異常豐富的新的時代文化症候。與既往三個階段相比，“主旋律”在當下一個最具顛覆性的特徵是在它的傳播過程中，受到青少年群體的廣泛關注。無疑，90後、00後等幾乎完全在互聯網語境中成長起來的年輕一代，已經佔據影視等領域的消費主體位置。他們在文化娛樂消費中，特別強調粉絲文化意義的明星和作為粉絲文化消費主體的自身成長的伴生性，傳統“卡里斯瑪”意義上的具有相對完美形象、人格的傳統明星在90後、00後當中反而不受歡迎。所以，那些有缺點的、不完美的、還需要成長的、粉絲文化意義的明星，開始越來越多地出現在影視作品中。美國GOOGMAN增長增粗增大丸推薦增大丸效果
儘管與以往“主旋律”中特型演員的精湛演技相比，《1921》中的“小鮮肉”們還有著肉眼可見的專業差距，但這也恰恰是以粉絲文化、粉絲經濟為表徵的新的明星制度最獨特的地方：廣大粉絲正在非常主動地、有計劃地、分步驟地塑造、建構、提升著相關明星的公共形象。新的明星制度下的明星開始參與到國家的主流話語建構中，並事實性地進入主流社會，這既是明星的個人成功，也是相關粉絲的集體成功。
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